В лабиринте A24: «Backrooms» открыл дверь страху

Ясмотрю на такие истории как на улику: иногда достаточно одного неверного движения света, чтобы судьба зрителя запомнила форму страха. На этой неделе внимание к киноэкрану снова сосредоточилось вокруг «Backrooms» — новой работы A24, которая, по словам критиков, зашла в хоррор не через парадный вход, а через щель в стене, где начинается трюк пространства и где любой шаг кажется ошибкой. В основе фильма — режиссерский дебют Кейна Парсонса: именно он превратил собственную идею в полнометражный опыт, а сценарий, как отмечают рецензенты, написан Уиллом Судиком. «Backrooms» устроен как лабиринт канцелярского подобия: лишенные привычной логики офисные комнаты и коридоры разрастаются, будто экран умеет умножать сам себя, и потому зритель ощущает не просто страх, а странное, почти физическое заключение внутри кадра. В рецензиях подчеркивается, что фильм не ограничивается стихийным нагнетанием — он выстраивает атмосферу через индустриальный космический звук, отдающий ранней эстетикой Дэвида Линча, где электричество тоже становится загадкой, а не техническим фактом. Отдельного внимания заслуживают актеры, благодаря которым тревога обретает человеческий вес. Чиветел Эджиофор и Ренате Рейнсве получают роли людей, которые оказываются «сломаны» не только обстоятельствами, но и внутренними трещинами, и потому их путь в кислотно-желтую геометрию лабиринта воспринимается как попадание в собственный кошмар. По материалам рецензий фильм описывают как криптовозвышенный феномен: с отголосками «The Blair Witch Project», «Annihilation» и романа «House of Leaves» он словно собирает пазл из ощущения наблюдения, распада реальности и документального ужаса, однако при этом критики спорят о том, насколько эта система успевает стать цельной. В одних обзорах звучит восторг перед тем, как жанр выходит на границу между безумием и метафорой, в других — замечание, что хоррор эффектен, но местами еще не доведен до желаемого совершенства, словно финальный монтаж — не последняя сцена, а пауза, за которой могла быть большая уверенность. Любопытно, что «Backrooms» опирается не на случайный «вирусный» инфоповод, а на собственный сериал коротких работ Парсонса: как отмечают критики, продакшн связан с Джеймсом Ваном и Осугудом Перкинсом, а сама премиса про сверхмерное пространство — про то, как пугающая клетка становится законом. И вот здесь, в этих рецензиях, будто проступает главный акцент: страх рождается не из внезапного удара, а из ощущения закрытого пространства, где время будто перестает работать, а пророчество — ждать не перестает. По моим пометкам, фильм обсуждают именно в эти недели конца весны 2026 — в мае критические публикации уже подхватили обсуждение, а потому «Backrooms» и правда выглядит как живая точка в текущем кино-лиандшафте, где экспериментальная форма пытается пробить себе путь к массовому нерву. Словно экран снова напоминает: иногда самое громкое ужасное — не звук выстрела, а тишина между коридорами, когда ты понимаешь, что выхода может не существовать. Текущее описание составлено по нескольким рецензиям (в том числе Variety, The Hollywood Reporter, Deadline и IndieWire), поэтому формулировки про тон, происхождение материала и особенности атмосферы подтверждаются разными критическими взглядами.